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在微電影制作過程中，對于電影風格的準確把握在前期十分重要，今天要和大家分享的是關于杜琪峰導演的黑幫電影風格。杜琪峰及“銀河映像”所拍攝的黑幫電影，在香港影壇中算是另類。在一部電影的制作過程中，導演在一部電影的制作中擔當?shù)氖谴竽X的角色，起著主導作用，因每個導演的風格不同，從而導致電影的映像風格都是有差別的，導演的個性會作用于影片當中，主要表現(xiàn)在鏡頭語言、場面調(diào)度、角色表演這些傳統(tǒng)領域，然后會擴及到對畫面的、光線、色彩、攝影等方面，一位風格獨特的導演，其美學追求、電影觀念、藝術技巧，都直接或間接的影響著一部電影的形態(tài)特征而杜琪峰以其獨特的藝術手段，在脫離香港傳統(tǒng)黑幫電影套路的同時，不斷地創(chuàng)新突破，使個人風格彰顯于自己的作品當中，闡釋著屬于自己的黑幫電影。

鏡頭語言的特征，杜琪峰的黑幫電影時常會出現(xiàn)黑色電影的特征，何為黑色電影的特征？在西方美學當中，黑色代表著“罪惡”，所以影片的主要特征就是黑夜的場面比較多，無論是內(nèi)景還是外景，總是給人陰森恐怖、前途莫測的感覺，而且采用德國表現(xiàn)主義的攝影風格，燈光上皆有鮮明的光暗對比，并制造光暗反差的效果，以深沉的影調(diào)來造成一個夢魘般的幻覺，并以單色為主，沒有太多的彩色吸引力，并呈現(xiàn)出孤獨絕望、悲觀無奈的主題意象。而杜琪峰選擇的黑社會題材是存在于社會的黑暗面，為了接近真實，突出黑社會的“黑”，場景也多以夜景、內(nèi)景為主，攝影燈光幽暗，色彩單一，電影所表現(xiàn)的人性陰沉及命運不公的主題，無論視覺效果或內(nèi)容均灰暗深沉，而杜琪峰在制作地不斷摸索中，手法越來越老練，使這些黑色視覺特征完美地出現(xiàn)在自己的電影當中，而又主要體現(xiàn)在光影、色彩、鏡頭及意向上。

電影中常常利用光影的明暗、光色的配置等來營造影像所具有藝術美感和生活的真實感，不同的光線設計會造成不一樣的情調(diào)，從而達到烘托主題、渲染氣氛、刻畫形象、增強戲劇性的效果。而低光源照明、陰影、尤其是經(jīng)由百葉窗或是緩慢的電扇投射所造成的陰影又是黑色電影的一個主要特征，在杜琪峰的黑幫影片中，他也在刻意地營造著這樣的陰影，光度常常會出現(xiàn)全暗、半暗或逆光，特別是在封閉室內(nèi)的場景，人物有時會處在沒有任何亮度的環(huán)境里，只有語言或是道具的聲響，或是一扇開著的窗是唯一的光線來源，采用大量的逆光反射在人物面部也只有一半的光亮，另一半依舊隱藏在黑暗之中，使得人物充滿著神秘感或是將要陷入未知的危險之中，如《黑社會》中，黑幫老大們在漆黑的室內(nèi)，只拉開一個窗簾，光線只足夠映亮一張桌子，在開會選話事人，每當一個老大發(fā)言的時候，就會給個半張臉的特寫，另外一邊完全掩藏在黑暗里，講完之后又慢慢融入黑暗之中，這樣高反差的畫面給觀眾一種深不可測的印象，同時又能呈現(xiàn)一種莊嚴沉重的氣氛，而且會加上煙霧彌漫的效果，源于燃燒的煙，如《放逐》中，阿鬼他們在客廳中商討殺人計劃時，桌上煙灰缸里還沒熄滅的煙，或是被光線反射的粉塵，如《暗花》里劉青云扮演的殺手，在與梁朝偉扮演的惡警將要生死交鋒時候，中間插一段低沉地男性獨白，后景牢房的灰塵漫天的飛舞，這些手法會產(chǎn)生一種虛無、悲觀與頹廢的氣氛，從而體現(xiàn)著影片的黑色基調(diào)。

電影的色彩主要體現(xiàn)在色彩基調(diào)上，色彩基調(diào)主要是指統(tǒng)領全片的色彩傾向和色彩風格，即是色調(diào)，又是情調(diào)，它往往體現(xiàn)著創(chuàng)作者的創(chuàng)作構思和審美理想，并承擔著敘事、表意、抒情的任務。而每一部電影都會有它的色彩基調(diào)，“銀幕色彩是最容易穿透人物表層空間而進入人物內(nèi)心世界的因素”，杜琪峰的黑幫電影也不會例外，在他的電影中有時會在場景中出現(xiàn)香港本土五光十色的廣告牌和霓虹燈，但不會像《艋岬》那樣讓視覺色彩充斥著整部電影，那這樣復雜的顏色在他電影中的出現(xiàn)只是寥寥無幾的幾個鏡頭，他的黑幫電影要表現(xiàn)的是江湖恩仇，伴隨著流血和死亡，紅與黑的搭配在《黑社會》的開頭時有出現(xiàn)過，洪門八卦圖紅色和黑色的不斷變化下，在講述著江湖上的血雨腥風，紅色代表著流血，黑色代表著死亡，不過這也是如廣告牌和霓虹燈一樣，只有在特殊的場景，隨著影片的需要才會出現(xiàn)，而杜琪峰的電影常常體現(xiàn)著命運無常的主題，有著黑色幽默的同時又帶有荒誕性，所以黑、白、灰、藍所組成的冷色調(diào)才是杜琪峰電影的主要色彩基調(diào)，在一部電影中，他是不會運用太多飽和艷麗的色彩，多以上述四種色彩搭配調(diào)形成一個冷調(diào)效果，從《槍火》到《復仇》一直沿用這樣的效果，片中的人物的衣著都以灰黑搭配，并根據(jù)人物的造型加上深色的墨鏡，或手持銀白色的手槍，這樣的色彩效果更能表達杜琪峰電影中的人物命運變化無常和社會殘酷的主題，在采用冷色調(diào)的同時又加以低飽和度，這樣的處理使影片形成黑白片的效果，從而符合著黑社會存在于這社會狀況，《教父》中的黑白色符合影片的基調(diào)，黑西裝內(nèi)置白襯衫加上黑的蝴蝶結，為了突出人物黑社會身份，杜琪峰的黑白調(diào)色并不局限于對于角色身份的證明，而是為了描畫出角色身處在大背景下內(nèi)心矛盾的心情，這樣的黑白片效果隨著劇情的變化而變化，就像中國古代的潑墨畫，形里有意，不會呈現(xiàn)單調(diào)而帶來的視覺疲勞。