專業(yè)知識 》看動態(tài)拍攝大師攝影作品
阿威頓就深受芒卡西的影響，他后來就拍攝過一幅身著時(shí)裝的女性跨越水塘的經(jīng)典畫面，并且明確地題為《向芒卡西致敬》，可見其影響力之大。1943年，芒卡西因心臟病逐漸退出了攝影領(lǐng)域。然而他并未心灰意懶，而是借機(jī)寫出了一部半自傳體的小說《愚夫的徒弟》，于1945年出版。1963年，他因心臟病死于租住的公寓中，家人清理遺物時(shí)，除了攝影器材，只有一盤冷面條和一個(gè)叉子。
1978年，在他去世后的15年，他的攝影回顧展，包括早期在匈牙利和德國拍攝的一大批作品在紐約的攝影國際中心亮相，贏得一片喝彩。1979年，芒卡西的專著《動作的風(fēng)格》一書才得以問世，講述了他對動感世界的獨(dú)特理解。書的前言由深受他影響的阿威頓和布列松聯(lián)手撰寫。2007年3月到9月，美國舊金山現(xiàn)代藝術(shù)博物館推出了這位攝影家的125幅作品展覽，包括當(dāng)時(shí)雜志的版面和設(shè)計(jì)，以肯定這位天才藝術(shù)家對攝影的貢獻(xiàn)。那些充滿動感的體育和時(shí)尚作品，再一次讓世界目眩。
雖然攝影師已經(jīng)去世，但他所保留下來的作品，將一直為大眾所珍藏與學(xué)習(xí)。好的時(shí)尚廣告攝影，也需要去突破那些不同的限制，創(chuàng)造出更好的作品。
后世是這樣評價(jià)他的：他將體育攝影的動感手法巧妙融入時(shí)裝攝影之中，將時(shí)尚攝影從影棚中解放出來，讓時(shí)尚進(jìn)入另一個(gè)境界，因此被稱為時(shí)尚攝影之父。而芒卡西不僅僅將時(shí)尚攝影從攝影棚中解放出來，更是將攝影作品從靜態(tài)、呆板的模式中解放出來。他拍攝的一個(gè)個(gè)動態(tài)的瞬間，讓瞬間到達(dá)永恒，讓拍攝的物體運(yùn)動起來。
芒卡西攝影理及攝影作品對后人的影響是極大的，其中就包括這兩個(gè)人。一個(gè)是法國的年輕人，當(dāng)時(shí)才24歲、背著畫架闖蕩非洲，偶然看到了芒卡西從非洲帶回的三個(gè)黑人少年跑向大海的畫面，洋溢著生命的激情，具有繪畫難以企及的動感，這讓他一下子喜歡上了攝影。他在多年后回憶道：“我必須得說，它對我而言是一幅特殊的照片：就像點(diǎn)燃煙火的點(diǎn)火器……使我突然感到攝影可以通過瞬間達(dá)到永恒。這是一幅影響過我的照片。照片里的影像是如此的富有張力而生機(jī)盎然，這簡直就是個(gè)奇跡，直到現(xiàn)在我仍對它折服不已。”這幅洋溢著生命動感的畫面，一直掛在他的客廳里，直到他去世。攝影是平面藝術(shù)，而現(xiàn)實(shí)世界卻是立體的，那么如何通過二維的圖片來展示這個(gè)世界，就成為了好的時(shí)尚廣告攝影需要思考的問題。下面馬丁芒卡西就為我們提供了很好的示范。
坦噶尼喀湖的三個(gè)男孩兒
另一位是時(shí)尚攝影師，他曾經(jīng)說：“雖然我從未見過芒卡西本人，但是我在攝影上的第一堂課是他教給我的。他將快樂、忠誠、愛賦予了照片中的女人，而在此之前的時(shí)尚攝影充滿無趣和虛假。”受芒卡西時(shí)尚攝影表現(xiàn)手法的影響，他后來就拍攝過一幅身著時(shí)裝的女性跨越水塘的經(jīng)典畫面，并且明確地題為《向芒卡西致敬》。受芒卡西影響的這兩個(gè)人，第一個(gè)是布列松，紀(jì)實(shí)攝影界的巨擘；第二個(gè)是阿威頓，時(shí)尚攝影江湖的大佬。
向芒卡西致敬，阿威頓攝
馬丁?芒卡西（Martin Munkacsi）出生于匈牙利，后加入美國國籍。他在少年時(shí)期曾幾次離開家庭，表現(xiàn)出不流于世俗的個(gè)性。1912年，年輕的芒卡西在布達(dá)佩斯開始了浪漫的詩歌寫作生涯，為雜志和報(bào)紙留下了青春時(shí)代的創(chuàng)作痕跡。同時(shí)為了謀生，他還開始為一些雜志采寫體育報(bào)道，并且在接觸了照相機(jī)之后，于1921年開始為《Az Est》雜志拍攝體育照片，在動感的世界里開始了圖像的探索之旅，作品逐漸得到了媒介的認(rèn)同。芒卡西體育攝影的獨(dú)到之處就是對運(yùn)動瞬間的精確構(gòu)圖能力，令人刮目。
足球運(yùn)動，他表現(xiàn)的是運(yùn)動員跳起的瞬間
滑雪運(yùn)動，他表現(xiàn)的是運(yùn)動員在轉(zhuǎn)彎時(shí)，身體傾斜的瞬間
跑步時(shí)，他抓取人物跨幅大的瞬間
摩托車運(yùn)動，他抓取摩托車沖過積水，濺起無數(shù)水滴的瞬間
1927年，芒卡西來到柏林，很快與出名的厄爾斯坦通訊社簽訂了三年的合同。他經(jīng)常為《柏林畫報(bào)》以及通訊社的刊物投稿，拍攝的重點(diǎn)不再局限于體育攝影，同時(shí)還包括一些新聞采訪，并且逐漸涉足時(shí)尚攝影領(lǐng)域，表現(xiàn)出極其多樣化的攝影興趣。這樣一種寫實(shí)主義的動感手法一旦帶入了時(shí)裝攝影領(lǐng)域，其重要意義就是將時(shí)裝攝影從布置優(yōu)雅的攝影棚內(nèi)解放出來，擺脫了傳統(tǒng)樣式的束縛，也就超越了同時(shí)代的其他一些大師級的時(shí)裝攝影師，并對后來的不少攝影大師產(chǎn)生了重大的影響。芒卡西常告誡想成為攝影師的人們：“要采取非常的角度，要臥倒在地，要爬上梯子。”
對角線的構(gòu)圖方式，極具動感
在柏林期間，年輕的芒卡西更喜歡旅游，常常借拍攝的機(jī)會在世界各地周游，甚至乘坐飛船到美國，也曾孤身一人漫游非洲，并在非洲拍攝了影響布列松職業(yè)方向的一幅攝影作品——《坦噶尼喀湖的三個(gè)男孩兒》。
1934年，憑借朋友的關(guān)系，芒卡西進(jìn)入了當(dāng)時(shí)如日中天的時(shí)尚雜志《哈潑斯市場》雜志工作，從而真正將攝影的中心從體育攝影轉(zhuǎn)向了時(shí)裝攝影的領(lǐng)域，并且將體育攝影中磨練的動感視覺技巧，充分融入時(shí)裝拍攝之中，達(dá)到了旁人無法企及的高度。
當(dāng)時(shí)的時(shí)裝攝影界雖然有革新有發(fā)展，但他們的時(shí)裝攝影大多是靜態(tài)的，于是芒卡西就成為當(dāng)時(shí)在時(shí)裝攝影界真正的驚世駭俗的革新者。他在為《哈潑斯市場》拍攝的作品中，對畫面氣氛和情緒的強(qiáng)調(diào)比對服裝的突出更為重視。他特別擅長以自然生動的手法拍攝女性時(shí)裝，用動感的力量推動畫面的沖擊力。比如他擅長把運(yùn)動員打網(wǎng)球的造型姿態(tài)引入時(shí)裝攝影，或是將海灘邊散步的動態(tài)畫面和時(shí)裝的展示巧妙結(jié)合在一起，甚至讓模特兒在高高的屋脊上擺出如臨深淵的驚險(xiǎn)姿態(tài)，以取得戲劇性的運(yùn)動效果。
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