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專業(yè)知識 》優(yōu)秀銀幕形象引領時代風尚

在電影的引領功能弱化時，政府的宏觀調(diào)控之手應及時到位發(fā)揮作用，扶持更多具有思想深度、藝術(shù)力量和時代質(zhì)量的銀幕形象，反映社會風尚，并引領社會風尚。而作為創(chuàng)作者，面對時下業(yè)界浮躁之風盛行、不少人急于一夜成名的情況，我們應該放下雜念靜下心，扎根生活、扎根人民，直面生活、洞悉生活。習近平總書記指出，“歷史和現(xiàn)實都證明，中華民族有著強大的文化創(chuàng)造力。每到重大歷史關(guān)頭，文化都能感國運之變化、立時代之潮頭、發(fā)時代之先聲，為億萬人民、為偉大祖國鼓與呼�！彼�，在這個中華民族實現(xiàn)偉大復興的歷史轉(zhuǎn)折關(guān)頭，電影工作者應該追求對生活的新發(fā)現(xiàn)、對藝術(shù)的新表達，努力講好中國故事，創(chuàng)造出更多具有思想內(nèi)涵和精神力量的銀幕形象，反映生活真諦，助推時代前行。 互聯(lián)網(wǎng)渠道越來越強勢，這樣的趨勢也同時出現(xiàn)在中國的電影市場當中。2015 年，分別由 360 和樂視出品的《沖上云霄》和《消失的兇手》零窗口期上線計劃，由于院線發(fā)行方的抵制而流產(chǎn)。2015 年，Netflix 花 1200 萬美元購買的小成本電影《無境之獸》因為零窗口期受到北美四大院線抵制，僅有部分小院線愿意上映，首映票房并不理想。但影片同步在 Netflix 上線后口碑傳開，不僅網(wǎng)絡點播量猛漲，院線票房也開始飄紅。同時因為有了院線上映，還獲得了不少電影獎項的參評機會。 時下有一個誤識，認為電影藝術(shù)進入了小時代、輕時代、微時代，于是快餐文化電影和速食文化電影盛行。誤識帶來創(chuàng)作上的誤區(qū)，不少創(chuàng)作者回避深邃，拒絕意蘊，追求淺白，誤認為現(xiàn)在是讀圖時代、讀題時代、顏值時代和感官時代，篤定認為這些才是時尚，如此創(chuàng)作才會受到青年觀眾的歡迎。于是，粉絲電影、IP電影大行其道。這些數(shù)字說明一個問題。對于好萊塢來說，互聯(lián)網(wǎng)所能夠提供的收入已經(jīng)是他們整個生意中不可或缺的一個部分了，因此在和 Netflix 這樣的公司談判時，好萊塢多少顯得有些底氣不足。同意進一步縮短窗口期，正是互聯(lián)網(wǎng)越來越強勢的一個體現(xiàn)。 部分電影創(chuàng)作者完全從市場需求出發(fā)，單純以票房高低評價作品的優(yōu)劣。在一些電影評獎活動中，有的娛樂狂歡之作問鼎大獎，而優(yōu)秀的現(xiàn)實主義作品卻寂然無聲。銀幕形象世俗化傾向和評獎的對位，說明“習慣于張開熱情懷抱迎接市場需求，而疏離導向作用，任憑市場考量高于對作品思想藝術(shù)力量的考量”這種不正之風開始從生產(chǎn)領域向產(chǎn)業(yè)的其他環(huán)節(jié)蔓延開去。 具有中國特色的文化產(chǎn)業(yè)應追求社會效益與商業(yè)效益的統(tǒng)一，并將社會效益永遠放在首位。現(xiàn)在的產(chǎn)業(yè)生態(tài)環(huán)境有時卻令電影的社會效益和引領作用被懸置，這就需要政策的保障和制衡。當然，Netflix 們也不會僅滿足于此。他們正試圖通過自己雄厚的資本，進入好萊塢制片廠們所把持的內(nèi)容制作行業(yè)，從而進一步改變這個行業(yè)的規(guī)則。 前不久，Netflix 買下了大制作的馬丁·斯科塞斯的電影《愛爾蘭人》的全球發(fā)行權(quán)。《大西洋月刊》對此評論道：斯科塞斯這樣一部巨額制作又眾星云集的電影發(fā)行權(quán)流到 Netflix 手中而非傳統(tǒng)發(fā)行公司，是一件不同尋常的事情。從《無境之獸》到《愛爾蘭人》，這似乎都在說明 Netflix 并不需要依靠傳統(tǒng)的電影院，9300 萬的訂閱用戶成了 Netflix 回收這些影片制作成本的底氣。一旦這樣的商業(yè)模式被證明可行，那么原本被好萊塢大制片廠所把持的娛樂業(yè)看上去就會被撕開一道口子。只要擁有足夠多訂閱用戶的互聯(lián)網(wǎng)平臺，無論它是 Netflix 還是亞馬遜，他們都能夠在這個行業(yè)當中立足，而不用像以前那樣看好萊塢制片廠的臉色。