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許多單獨的步驟為每一個畫面部分有針對性地增強對比度，防止在明亮的襯衫、深色的褲子或者是石子路面等部分出現圖像細節丟失的情況。除了紅色的皮毛圍巾，其他所有部分的色彩飽和度都顯著降低，以實現一種陰沉和骯臟的效果。背景中的亮點以及街道邊石塊的錯位走向得到了修飾，左右兩側進行了剪裁以使畫面更加具有對稱性。這張照片包含著一些清晰的性的特征。金色的卷發，透明的襯衫，紅色的皮毛圍巾，黑色的頂尖絲襪和皮靴都是有關性的元素。這些元素以一種性暗示的方式展示出來，與周圍的公共環境格格不入。在攝影中經常會把相互之間不太搭配的模特和環境組合在一起，但是很多時候攝影師在把兩個互不搭配的元素強行放到同一張照片的時候，會防止它們產生深層次的意義。比如在工業廢墟中的裸體攝影是很顯眼的，因為畫面內容上的對比非常突出，但是這種對比并不會在一個更高的層次上進行解讀，因為兩個畫面元素之間根本不存在任何有意義的聯系。
 
生活攝影其實也是在敘述故事， 但是要寬泛得多。人們首先想捕捉到一個特定的生活感受然后傳遞給觀眾。這些照片就成為了某一特定情景的普遍性象征，幾乎每一個觀眾都很熟悉這些照片，并感受到它們傳遞的信息，而這通常是基于他們對事物的感知模式、刻板印象乃至成見。這種聯想使剛開始看上去有些惱人的并以此抓住觀眾注意力的主題對比具有了某種意義：孤獨的場景讓人想到了一個墮落的女孩。
 
為了讓背景漸漸隱去并以此為畫面帶入一份靜止感和吸引人的不確定性，我需要將相機擺放在街道中間一個較高的位置。如果我只是把相機高高舉過頭頂的話，我得到的也許只是一幅勉強可以接受的照片，但是這種方式就不能實現精確的構圖了。于是我臨時準備了一下，從街邊拐角處的咖啡店借了一把椅子。 如果一個攝影師想通過他的照片講述一個故事的話，那么通常來說他就是在進行一次敘述。根據攝影師的性格不同，敘述的形式多種多樣：童話、科幻小說、英雄史詩、愛情故事或者社會報道—要么是喜劇，要么是悲劇。這個故事并不一定總是可信，但是他的敘述方式一定得使人信服。因為一些最微小的細節就可能破壞整幅照片的效果，就如同在每一部電影中都能找到一些穿幫鏡頭。和動態的電影相比，比如電影《賓虛》中穿幫的手表，一個錯誤的裝飾品，一件不協調的衣服或者一個不適的壞境比起對靜態的照片影響更大。

紅色的皮毛圍巾是所有裝飾中的一個奪目之處，它使觀眾的目光立即集中到模特身上。但是它還只是提供了一個觀察圖片的起始點，因為人行道的線條吸引觀眾的目光看向地平線，那是可見區域外的一個讓人想象的目標。和其他所有照片一樣，將攝影主體放置到畫面中間是一個普遍的構圖方法。它創造出靜止感和平衡感，并使畫面中的各個區域和元素都得到了照顧。當我選擇這種中間構圖時，我會將攝影主體放在畫面水平或者垂直方向的中部，很少同時兼顧兩個方向。

在一張照片中去展現他對這份運動的熱愛是很不容易的—尤其是在一個星期日的中午匆忙進行的拍攝。我們在一個瀝青場地拍攝，我父親在這里來回慢跑。在此期間誕生了這張細節照片，它是我最喜愛的照片之一，因為它以不尋常的方式展現出了跑步的要素：運動的活力，動作、奔跑、跑鞋和不斷被踩踏的地面。運動中的跑鞋具有高度的象征意義，它代表著奔跑者—也就是以部分代表整體，細節代表人物全貌，觀眾也會相應地將這一部分視作是整體的代表。但是這樣一種布局的重點是要使主題可以被鮮明地識別出來。如果觀眾第一眼沒有看出來攝影的主題是什么，那么這幅照片就是失敗的。跑鞋上的折痕和地面的紅色色調讓人聯想到了煤渣跑道，它使攝影主題更加讓人信服。
 
較低的相機位置使觀眾以一種不尋常的視線高度來觀察照片，這使得照片與眾不同，充分地吸引人們的注意力。而這種吸引力還通過奔跑者向前運動的姿勢得到增強，因為這種姿勢和緊湊的畫面結合在一起給人一種奔跑者直接向相機跑來的感覺。這種動感是通過主題以及各種構圖手段的組合而實現的：緊湊的剪裁，運動造成的模糊感，背景中傾斜的線條（普遍的觀點是照片應該保持水平）以一種非常引人入勝的視覺方式刻畫了奔跑這一主題。
 
進行了大量的后期處理，對照片效果產生了顯著的影響。首先借助圖層技術將背景由瀝青的灰色轉變為了運動場的紅色。然后在畫面右下方處將奔跑者右腳的投影去掉了。最后在整幅圖上添加了輻射狀的柔和濾鏡，它使照片以奔跑者右腳為中心呈現出輻射狀的扭曲，從而讓照片整體更具動感。從左側斜射過來的太陽光線賦予了照片一種真實的和戲劇化的效果，跑鞋和地面的結構得到了強調，也產生了較強的陰影，但是這些陰影可以通過修飾和剪裁大幅降低。在拍攝（快速）運動的主題時，尤其是當主角直接向鏡頭運動時，通常情況下自動聚焦是難以實現的。因此我事先對跑鞋可能落地的地方進行了手動聚焦。