南京三维动画制作公司,企业视频制作,视频拍摄,FLASH动画设计,宣传片拍摄,广告片制作

行業(yè)新聞 》頂級婚禮攝影師采訪記錄

如果你曾經(jīng)看過電影《戰(zhàn)地攝影師》（War Photographer），今天我在婚禮中的拍攝就跟片中James Nachtwey他在戰(zhàn)地拍攝的方式非常相似。Nachtwey是一位懂得深思熟慮和預(yù)判的攝影師。我著迷于他照片中傳遞出純粹的美學(xué)觀點。忽略他的照片內(nèi)容吧，僅僅看他的構(gòu)圖方法，他的用光，他對決定性瞬間的理解，不難發(fā)現(xiàn)Nachtwey是一位使用相機的天才。在很多情況下，他一邊承受巨大壓力一邊以超乎常人的視角獲得了一張有趣的照片，這也是這個家伙特別之處。 如果我完全陷入困境，我將會用閃光燈去點亮光線或者定格移動瞬間。然而，這通常是最后的解決方案。閃光燈用來平衡背景光。今年（2007）目前為止，我唯一一次使用閃光燈是在挑第一支舞的兩個婚禮上。整個夏天我都沒有用閃燈。 先找到婚禮即將舉辦的場所，觀察尋找里面的主要光源。讓你的助手在光源下走動，你來觀察光線是怎么作用在人物上的。觀察光線角度以及當(dāng)你在走動時光線是如何發(fā)生變化的，從而理解光線同人物的關(guān)系。這有助于你想到更好的方案：在有限的時間里確定你和主體的位置關(guān)系。 對我來說，好的光線和構(gòu)圖比其他任何都重要。卡蒂埃-布列松（Cartier-Bresson），我的偶像之一，他總是先確定好構(gòu)圖，然后等待決定性瞬間發(fā)生。他享受嚴(yán)謹(jǐn)構(gòu)圖帶來的樂趣。我同樣也如此。如果我能夠?qū)⒊錾臉?gòu)圖，完美的光線，和一些有趣的東西組合到同個畫面里，那么我會創(chuàng)作出一幅好的作品。通常，我會先考慮構(gòu)圖和光線。 我跟著我的客人，尋找他們所在環(huán)境中的光線。在很多時候，他們甚至從沒在好的光線條件里。在這種情況就讓它順其自然吧，我不會去要求他們轉(zhuǎn)移到一個好的光線環(huán)境里正如我不會去干涉他們。如果光線很差，我會用廣角鏡頭拍攝，讓主體在畫面中只占很小一部分，用剩下的畫面講述完整的故事。用這種方法，你不用擔(dān)心客人臉上光線的問題，他們能夠得到那些看起來非常棒的專業(yè)照片。 就在那段時間，我把拍攝器材從徠卡旁軸相機換成了我的第一臺單反相機——佳能EOS100，搭配一個便宜的28-80鏡頭。在拍攝正式照片的空檔時間里，我會拿它拍攝一些快照，主要為了自己娛樂和保持?jǐn)z影興趣。讓我意外的是顧客的反應(yīng)：他們非常喜歡這些不那么正式的圖片。我知道我可以開始做點什么了。我能做些既滿足自己美學(xué)欲望，也能得到顧客喜愛的事。1994年，在我進(jìn)入職業(yè)攝影師的第5個年頭后，我開始不再著迷傳統(tǒng)婚禮攝影。當(dāng)然，我很慶幸在一開始我選擇的是傳統(tǒng)攝影，它教會我很多，例如用光、畫面中臉的位置設(shè)定、相機高度安排等等。然而，對我來說，這種方法在我的婚禮拍攝依舊存在干擾。 我的風(fēng)格就是關(guān)于預(yù)判。同其他攝影師比較，我很少捕捉在婚禮上的畫面。我傾向于預(yù)判好一個畫面后，安排好構(gòu)圖和判斷光線角度，然后靜候事件在框定的畫面中發(fā)生。我可能需要嘗試多次不同的構(gòu)圖去捕捉到最完美的瞬間。如果預(yù)判的事情沒有發(fā)生，那么我就會繼續(xù)尋找下一個畫面。大部分情況下，我對所做的事非常深思熟慮而且懂得牢牢掌控它。 同一個場景我會嘗試多拍幾張，以確保我捕捉到了決定性瞬間。不幸的是，在使用單反相機時，我不得不多拍幾張因為在曝光時取景器里一片漆黑。當(dāng)我使用旁軸相機拍攝時，我能夠看見時間發(fā)生的瞬間，所以實際拍攝張數(shù)相對更低。我會想要拍攝的畫面，然后確定自己的位置。我不會走動太多，也不會經(jīng)常連續(xù)咔咔按動快門，因為這會影響到拍攝主體。在我的世界里，充足的光線意味著有足夠的照明去拍攝不怎么動的主體。它可能是用1/15s，f1.2,ISO 3200的設(shè)置拍攝靜態(tài)對象；或者用1/50s，f1.2，ISO 3200的設(shè)置拍攝輕微動態(tài)對象。不管是哪一種，光線需要盡可能漂亮。