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在日常拍攝現場處理時，我們首先要考慮的是不可控、不可變元素，比如陽光，就要將這個不可變的元素作為基本的基準。比如，在陽光下，我們用點測法，也就是亮度測試法去點測一棟樓的外體，可能這個光孔是F70，那也就是說，你可以通過加ND濾鏡的方式把光孔開到5.6，這樣是沒有問題的。但是，如果說拍攝的時候，背景是這座樓，那么前景人物的亮度，你就要根據后景的亮度來控制前景的亮度，比如說，前景人物面光不夠，那這個時候可能你要通過米菠蘿，或者說銀反、人工鏑燈來提亮人物的面部。或者說過曝了，你可能需要通過蝴蝶布、柔光片來控制這些光線，從而達到曝光上的一種平衡。

 

另一方面從技術來講，每一個鏡頭都有它自己的成像光孔范圍，可能調節到或小值的時候，它的影像質量都會下降，那么在這個值的范圍內，鏡頭的影像品質比較好，從視覺觀感上也比較好看，所以這是一個比較中庸的設定。當然，這并不是的，《長江圖》拍攝外景時，光孔開到了，使用T1.3這個數值。這部電影用的阿萊的MP大師頭，然后用光孔拍攝。前面說到，光孔拍攝，對每一支鏡頭來講，它的技術指標都不是的，比如說它的色差，但是這些技術上的損失，都不影響它在藝術上的表現力，比如說《長江圖》還是拿了66屆柏林國際電影節“杰出藝術貢獻銀熊獎”。所以從這個角度來講，并沒有影響影像風格行為的表達。有的影視公司的攝影師在拍攝夜景的時候，希望更大的景深，就會把光孔收到5.6來拍，光孔收到5.6之后，暗部層次會更加的豐富，從中灰到灰、然后到暗，整個的層次分布是非常豐富的。這是光孔會對影像的敘事性以及美學方面的影響所造成的一個結果。

 

除了陽光之外，還有一些條件我們也沒有辦法去改變，比說夜景拍攝的時候是在街道上，你可以去打光，但是你不能改變的是街道上霓虹燈、廣告燈箱的亮度，包括有一些比如說電棒管，這種三基色民用燈光，都沒有辦法通過人工去調節，因為你通過變壓器去調節的時候，可能會出現頻閃。這個時候，你也要通過點測的方式去測定，這些不可改變的光源。在這個時候，我們就要以這個亮度來確定曝光基準。在這個基準之上，設定光圈值，然后再對人物和環境進行補光。究竟該如何定光孔，這需要取決于兩個元素，一個是你想要的景深范圍，一個則是現場不可控、不可改變光源，影視公司綜合考量這兩方面的因素，再去設定你終的光控值。

 

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