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 在場景發(fā)生之前，影視公司的攝影師使用傳統(tǒng)的定場鏡頭在一定距離之外展示外景地，這種做法漸漸讓觀眾產(chǎn)生了審美疲勞。觀眾習慣了導演用幾個定長鏡頭來拆解場景，這依然是電視界的慣用做法（盡管只在較小的范圍里）。導演們必須更具創(chuàng)造性，當需要放進定場鏡頭時，能夠巧妙和優(yōu)雅地進行處理。雖然可以用全景鏡頭來展示外景地，然后切到主場景，但你還是有無數(shù)機會運用更有意思的方式引入場景，同時揭示故事。《末日危途》的鏡頭有一個畫面可以稱得上時典型的定場鏡頭，但攝影機已經(jīng)在運動當中。攝影機慢慢地向右前方移動。這是一個非常緩慢的運動，可以揭示外景地，但更為重要的是，這是一個故事點：購物車被單獨留在左側(cè)。如果你運用這種方法使用定場鏡頭，觀眾就不會覺得在看一個定場鏡頭。在《艾利之書》中，場景自天空的鏡頭開始。低角度的攝影機意味著當?shù)蔂柸A盛頓走過攝影機時，攝影機需要向下俯拍跟著他。外景地在向下俯拍中被揭示。盡管外景地的定場是這個鏡頭的主要目的，但卻是在不經(jīng)意間完成的。